许鸿飞作品《翠音》，尺寸为30*30*32cm

许鸿飞作品《肥二代》，尺寸为26*20*33cm

许鸿飞作品《四喜》，尺寸为35*29*15cm

        在世界文化史上，人们对体型尤其是女子体型胖瘦的看法，是随着时代的变化而不断发生变化的。如中国唐代，以女人体型的丰满为美，法国18-19世纪的贵妇人也多是雍容华贵的，与后来以瘦削身材为美的审美趋向不同。各个时代艺术家的创作不可能不受到当时社会文化思潮的影响，不过，这是二十世纪以前的情况。在现代社会，艺术家有充分的表现自由，不受时尚或世俗文化的束缚。同样在20世纪20年代，毕加索笔下的浴女形象是肥壮丰满的，而杰克迈蒂创造的雕塑人体则是孤单、孑立的。前者从立体主义走向对古典美的追慕，后者受存在主义哲学思潮的影响，表现现代人的孤独无援与存在的虚无。这时人们已从审美的角度去欣赏他们的艺术，领会作品深刻的文化意义，而造型的“怪异”已淡出人们的视线。

　　许鸿飞创造胖女人体雕塑，显然不是受当今时尚的影响，相反，他有独立的思考，他的选择含有反文化潮流和世俗偏见的意味。他说：“我发现这些丰硕的女人是当今浮躁社会中一道亮丽的风景线。在压力巨大的现代社会中，她们活得真是开心。而我的生活态度也和他们一样：平淡天真，真诚待人。”这说明，许鸿飞雕塑创作的意义不只是在于选择了胖女人的题材，而主要是赋予这些人物以一种积极的生活态度和富有人性的真实感情。这感情既是这些肥胖女人本身所具有的，也是隐藏在雕塑家内心深处的。艺术家的主观感情与表现客观对象感情之间的碰撞，产生璀璨的火花，这就是许鸿飞肥胖女人雕塑异于他人作品的价值所在。正如他自己所说：“现在很多人在模仿我，但他们学不像，因为他们缺少这种感觉和心境。”许鸿飞不仅表现了这些女人的快乐，称这一系列的作品为“快乐的女人”，而且还在造型上表现了她们的力和美，使观众获得视觉的愉悦和心灵的感染。