我不知道有意大利艺术家选择这类丰满体型的女人作为其雕塑的主题。人们经常将许先生与南美雕塑家Fernando Botero放在一起相比较，但许先生的肥女人有着自己独特的语言，对我们而言，这绝对是这个主题的原创。

　　许鸿飞和意大利托斯卡纳文化议员Franco Rossi

　　记者：你怎么看这次雕塑展，这是广东或者中国艺术家第一次在这里设展吗?

　　Franco Rossi:这不是中国艺术家第一次在本地举行展览。在2012年我们筹办了题为“龙与蝴蝶”的展览，其中展出了上世纪90年代著名画家齐白石和两位当代艺术家即北京美术学院教授张进和重庆大学艺术学院院长许世虎的水墨画和水彩画。当时我们也非常荣幸地请到了张进和许世虎先生的亲临。至于雕塑展，确实是第一次邀请到中国的雕塑家前来开展。许鸿飞先生此次展览亦获得了巨大的成功。无论是当地的居民还是游客都非常喜欢他的作品。为此，我们已经提出了将展览到11月3日，并和许先生达成了一致。

　　记者：你是第一次接触中国当代雕塑艺术吗?谈谈你的感觉，有超出你的预期吗?

　　Franco Rossi:正如我之前提到，2012年的这个展览使我们有机会接触中国当代艺术，并加深认识了解。这要感谢皮萨孔夫子学院的合作，和我们当地以PieroCalamandrei 命名的市政图书馆的积极组织，PieroCalamandrei 是意大利联合报派驻中国的最早的一位通讯记者，见证了上世纪50年代的中国。我感觉到目前伴随着中国经济的增强，其艺术方面也发生巨大变化，尤其在感知艺术和创新方面的进步，给其他文化带来了新风。这一点很宝贵，因为中国这个有着伟大文明的国度，其文化相当丰富又迥异于西方。但不管如何，中西文化的差异并不会导致我们的差异，相反，对于时下艺术返璞归真回归传统的潮流之下，作为东西方文化历史悠久的中国和意大利来说，会有更多共同话题。

　　记者：你如何评价许先生的作品，其他当地艺术家对他的作品评价如何?

　　Franco Rossi:许鸿飞有一种力量，能通过外形简单的作品，将他的想法“强烈地”传递给观众。他的作品里有着一个精心设计的具有原创性的想法。这马上能激发观众与雕塑进行互动的欲望。而许鸿飞先生要求将他的大型雕塑摆放在如“老广场(Pi-azzaGrande)”这样一个人群聚集而随意进出的地方，也不是偶然的。

　　记者：据说许先生在当地备受礼遇，为什么?

　　Franco Rossi:托斯卡纳一直有好客的习惯，在我们这几十年来对国际艺术的接触中，逐渐形成了自己对文化交流活动的尊重和热爱，这已经成为我们的传统。而在我们看来，许鸿飞和他的朋友们不是游客，而是客人。这使得我们在对待每一个在本地举办展览的艺术家都带有好奇心和喜爱之情。最后，与许鸿飞合作的这次展览预见了我们其他的交流和关系的建立：11月6日，我们本地最优质的产品“贵族葡萄酒”将会在许鸿飞先生位于广州的私人画室里成为主角，供大家品鉴。

　　记者：你对广州有其他的了解吗?

　　Franco Rossi:据我所知，广州是中国最重要的一个城市之一，凭着其港口的位置而成为了经济和商业贸易的中心。在文化方面，也是很有活力。对于我们这样一个地方不大但却计划要成为一个有国际眼光的城市来说，不失为一个相当理想的合作方。

　　悉尼雕塑学会会长Fiona：他有足够的空间和才气应对批评

　　记者:你对中国当代雕塑作品了解吗?你怎么评价这次展览?

　　Fiona：有一些了解，因为我来悉尼之前，在香港生活了很长时间。相对而言，香港雕塑界和内地的交流会比在悉尼多。所以，我在香港的时候就已经接触过许先生的作品，我们也有会员把许先生的作品介绍给其他会员。对于当地的市民来说，这确实是个耳目一新的展览和作品。记者：许先生的肥女人在国内有一些争议的地方，你怎么看?

　　Fiona：对于艺术家来说，没什么比获得观众的“喜爱”和“让人开心”更值得开心了。许先生的作品是具象雕塑，但是他在形体夸张的表达中又有着特别简洁的幽默叙事，这个并不是那么容易做到的，所以他的作品很容易打动人，引起共鸣。这也是我特别欣赏许先生作品的地方。记者：有人也批评他的作品过于简单，人人都看得懂。

　　Fiona：难道你们想看看不懂的作品?嗯……就算他的作品像那些批评的人所说的一样，但你看，许先生还如此年轻，我知道他很勤奋，亦有足够的天分做进一步的提升，许先生有足够的空间和才气应对那些批评。

　　许鸿飞：“老外特能理解肥女人的幽默感”

　　许鸿飞简介：

　　许鸿飞，1963年生于中国广东省阳江市，1990年毕业于广州美术学院雕塑系，现任广州雕塑院院长。自1999年起，他以扎实的造型功底，独创肥女人雕塑。在中国雕塑界，许鸿飞仿佛是一名喜剧导演，他运用多个视角和不同媒材，导演出诙谐幽默、状貌多变的肥女人雕塑“喜剧”。作品曾在法国、意大利、瑞士和中国香港、澳门、北京、广州等多个国家和城市展出，其雕塑已被国内多个美术馆收藏，国外多个艺术机构和私人亦为其艺术作品所心动，收藏的数目在不断增加。

　　Hi 广州：为什么会有海外巡回展的想法?

　　许鸿飞：今年3月底在中国美术馆开完个人展以后我就有个想法，中国美术馆就像是个起点，我从广东走到了北京，现在应该系统地走出去，让大家看看广东雕塑界的作品是怎么样的。当然，这其中也有很多因缘巧合。但是，我确实有这股雄心，艺术家要敢于走出去，站在国际市场的平台上和国际艺术家同台竞技，只止步于广东乃至国内，关起门来谈创新谈艺术，是没意思的。

　　记者：澳大利亚和意大利的展览现在看起来是好评如潮，你自己是怎么评价的?

　　许鸿飞：我自己也比较满意。但有点遗憾就是，在意大利的铭牌上没有用英文写上中国两字，搞得好多人都以为是日本作品。

　　记者：为什么是日本?

　　许鸿飞：日本当代艺术出了不少大家，比如草间弥生。日本自己本身也很注重当代艺术的传播，在巴黎特别著名的一个广场，日本有一个大厦，专门用来展览自己的当代艺术作品，每天各种展。相比之下，中国当代艺术在国际上的影响力还是比较弱的。有媒体朋友用“雕塑外交”来形容我的海外展，我觉得也是比较有意思的。在所有的交流中，艺术交流是最有效、最直接、最深入人心的。而在所有的艺术题材中，雕塑的民间性和接受度是最高的。雕塑这种艺术形式本身而言又是国际化的，人们通过我的“肥女人”了解当下中国的状态之一，刷新了他们对亚洲女人形象的看法，这让我很是开心。依我看，以后“雕塑外交”要多做。

　　记者：做海外巡回展，最重要的是什么?

　　许鸿飞：做海外巡回展，资金固然是一个因素，但是最重要的是艺术家要有作品出来。没有作品，怎么开展?今年，不管是北京、澳大利亚还是意大利，每一站我都会有很多新作品出来。我知道有些学院派的艺术家，到退休了也不过是数量有限的十来件作品。

　　记者：此前有没有和外国艺术家有过切磋?

　　许鸿飞：几年前就有一个美国的雕塑家慕名而来，在广州待了好长一段时间，差不多天天来我的工作室和我一起切磋和探讨雕塑艺术。亚运会的时候，我的作品入选亚运场馆，其中一个外国评委就很喜欢我的作品，他说过一句话我印象深刻，你的作品没有政治功利性，但有生活真情趣，非常适合亚运会这样全人类多文化参与的活动。后来我也在法国等地开过小型的展览，我发现外国人看艺术就是艺术，没那么多功利因素，而且他们特别能理解我作品的幽默感。澳大利亚和意大利两站展览，让我更坚定地相信，中国艺术家是有底气和自信的。

　　记者：陆克文喜欢你的雕塑吗?

　　许鸿飞：他说他很喜欢!