诺贝尔文学奖让莫言一下火了，其作品除了已红遍天下的“红高粱”，最抓人眼球的便是代表作《丰乳肥臀》。我还没读过莫言这部小说，不过见了广州雕塑院院长许鸿飞的“肥女人”系列，却突然瞥见了丰乳肥臀所独有的那种雕塑美。

　　以下便是许鸿飞好似信手拈来的得意之作：

　　在一片绿茵草坪上，10位重量级的肥女人竟在那儿拔河较劲。10位丰乳肥臀的女人，不论在拼力使劲，还是干脆卧倒借重力制约对方，都在乐颠颠地笑;不禁她们自个乐翻了，那种排比叠加的浓重欢乐情绪，一下也感染了观者，让人忍俊不禁，——这便是许鸿飞的雕塑《快乐的胜利》;

　　情人节接吻比赛，最早兴于古罗马，近年已从韩国、泰国影响到我国四川、重庆和浙江等地。而许鸿飞的那件雕塑《吻》，或许便是哪个接吻比赛中的奇特景观?——但见一位高高瘦瘦的丈夫，竟然把他那肥胖无比的妻子托举起来接吻。旁观者一定会觉得这对很累，但他们却忘情地亲吻着，那肥硕女人一边俯吻着丈夫(这种俯吻其实隐含女性对于男性类于母性慈爱的深情)，一边竟还不忘骄傲地扬起双臂，摆出个展翅凌云的造型。难怪许鸿飞这件奇特张扬爱情的雕塑一落地，那儿立刻成为情人节集体婚礼的最佳现场：许多对新人抢着与《吻》合影，用它来见证天老地荒的恒久爱情。

　　尽管减肥现已衍为产业，也有不少女性为自身肥胖而忧心不已，可从少女长成女人而发福，岂非自然之规律?许鸿飞真是别具慧眼，他大概已洞察富态社会必然会在未来催生“肥女人”，因而竟提前把“肥女人”的种种诙谐景观，诉诸他的雕塑艺术。从今后社会的富态发展趋向来看，他的“肥女人”雕塑不仅在当下会招人欣赏，其所蕴含的魅力，亦是指向未来的。

　　看许鸿飞的铜制雕塑《信步》《鱼跃》《击球手》及《春梦》《秋风》《舒畅》等，那些生命力涌动的、憨态可掬的“肥女人”，不知怎的，我会恍然联想起传统喜庆的舞狮，甚至想起旧时装点豪门的铜狮子。你看他那铜制雕塑《亚当、夏娃之一》，不就像是一对铜狮么?为何中国传统的喜庆与豪门装点，喜选择非国产的狮，而非我国自产的虎?——那不就因为狮的体型肥硕富态而生动么!许鸿飞的铜制雕塑“夏日”、“肥茶”等，也让人联想起弥勒大佛乃至无锡大阿福。虽然传统在不同时代，对环肥燕瘦的不同审美有所偏侧，但人们总爱把喜庆吉祥与饱满丰实的形象联在一起，就连长辈挑媳妇，也总要讲究福相富态，甚至好像人的脾性，也与体型宽厚有关。由此可见许鸿飞的“肥女人”雕塑，不仅有其指向未来的魅力，还包含着以往传统民俗的巨大审美容量，它与传统的审美惯性是底蕴相通的。

　　为何那些“肥女人”总呈现自信自爱的欢乐?其实许鸿飞已用作品作了回答。他的玻璃钢雕塑《飞花》，用一个亭亭玉立的少女，来衬托已是中年大妈的肥女人。铜制雕塑《向下走向上走》，则让作为母亲的肥女人从楼梯上下来，适逢苗条的女儿拾级而上。母女两代人明显的体型对比，强化了各自的特征，其寓意显而易见：女儿不就是妈妈的“昨天”，妈妈不就是女儿的“明天”吗?铜制雕塑《向左走向右走》，表现苗条少女昂然与肥女人擦肩而过，少女显得很傲气，肥女人则视若不见，毫不在意，其表情潜台词似乎是：你能保准以后的体型不像我这样吗?

　　更引人发噱、寓意也更为深刻的，是许鸿飞的铜制雕塑《春天的故事》：一个肥女人与三个苗条女孩玩平衡木，竟好似重磅打压，一下把那三个女孩吊在半空中。这是一种形体重量的明显对比?可以这么说;其实这也是彼此人世阅历的对比，这从许鸿飞对她们各自表情的到位刻画中，也可明显看出：成长壮硕的形体，其实也包含着沉甸甸的人生阅历，而那又岂是黄毛丫头们所能轻藐的?

　　许鸿飞淋漓尽致地发掘了肥女人身上活跃、自豪、幽默甚而逗乐的一面，且通过巧妙的戏剧化组合，让观者情不自禁地莞尔解怀;同时他又洞幽察微，挖掘肥女人身上一种博大而豪迈的母性柔情，使之迸发出人性的光辉。他的铜制雕塑《大地晨光》，表现一位壮硕的幼教老师牵着一群欢蹦乱跳的孩子去晨练，就好似一头母狮带着一群幼崽。在他新开拓的翡翠雕塑中，《肥二代》和《爱之歌》，都反映了奶奶级大妈的舐犊情深，而其神态一俯一仰，各具情趣。

　　许鸿飞创造的肥女人，还把女性的母爱泛化为对其它小生命乃至整个世界的博爱。这应是“肥女人”题材拓展发挥的特有优势，也就是把博大的母爱洒向生活世界各个角落，让博大母爱之光照亮其它小生命，可谓是“点石成金”。在这方面的拓展，喜见许鸿飞的“肥女人”雕塑已开其端倪，相信若深挖下去，他今后可拓展的空间应会更大。

　　许鸿飞的成功，不仅在于他对“肥女人”题材的踩点精准、挖掘深入，还在于他具有精湛变通的造型雕塑手段。许鸿飞为救援汶川大地震而作的著名雕塑《九天九夜》，显示其写实造型能力炉火纯青，与前辈雕塑名家相比毫不逊色。但他并不以此为满足。他不仅对所选“肥女人”题材继往开来的恒久魅力有卓异敏悟，还舍得花力气孜孜探究，通过情景化、趣味化甚至玩偶化的种种凸现手段，穷形极相地把博大母爱这个题材富矿，挖掘到令人惊讶。尤其是他战略决断向翡翠雕塑拓展，其昂贵材质使他表现“肥女人”之富态如虎添翼，而翡翠材质原本之体量局限，又逼他因材施雕，去其外饰、还其本质，在表现“肥女人”圆浑鼓凸的肌肉、充满生命的张力和灵性之同时，更着意于体现其拙朴的憨态，由此把他的品牌“肥女人”雕塑，引入一个更为引人入胜的境界。

　　行文及此，我忽想起许鸿飞与莫言皆关注“丰乳肥臀”之巧合。查了莫言《丰乳肥臀》的梗概，他以史诗性小说之笔法，写的是一位承载生活苦难、被视为圣母玛利亚的伟大母亲。尽管小说与雕塑艺术形式截然不同，而他俩竟灵犀相通似的，皆把题材锁定在丰乳肥臀所包含的博大母爱，这不得不令人感叹不已。

　　当然，与莫言史诗性叙述风格不同，许鸿飞之“肥女人”系列所表现的形象面似更为广阔;而他所要抉取的，则是丰乳肥臀瞬间定格凝固的那种雕塑美。