许鸿飞的雕塑作为公共艺术很引人注目，他打破了目前公共雕塑的流行样式，有效地利用现代都市的现成的公共空间，与他雕塑的叙事性结合起来，获得很大的成功。深刻的艺术性和紧迫的现实思考隐藏在通俗的叙事性后面，为公共艺术的创作提供了一个新的思路。

　　首先是艺术性的语言。“肥女”的形象并不是现实的来源，而是现代雕塑的语言探索。传统雕塑对于人体与运动的表现是以“美的造型”为基础，人物是苗条的，清秀的。现代雕塑追求形式的表现，形式与形体相脱离，作为形式的体积不在于现实形体的美化，而在体积与空间的关系。一个有形式的体积有效地占有一定的空间，就实现了艺术的表现。对于许鸿飞来说，一个运动中的形体，苗条也好，肥胖也好，关键在体积与空间的关系。如同马约尔的雕塑，一个沉重健壮的形体，在形体的特有作用下，可以在空气中漂浮。许鸿飞的“肥女”可以理解为特有的形式，他打破了对于优美的联想，利用躯干与四肢的组合关系，使拙于运动的“肥胖”运动起来。如果对他的作品进行抽象的形式分析，那就是不同大小的几何形体在空间中的位置所形成的动感，对角线的运动与倒三角(V字形)的不稳定性经过特殊的组合，表达了一种新的空间关系，不是那种理想化的静态与优美。

　　问题在于许鸿飞不是在一个现代主义的时代，突破学院主义的限制，追求个人风格，只是他的艺术追求的一部分。现代的艺术语言在后现代主义条件下必须服从于现实的需要，形式的创造要有现实的依托。厚重膨胀的体积找到了“肥女”的形象，“肥女”又转化为“村姑”。许鸿飞的运动打破了惯例，或者是体育运动的惯例，不是表现运动员健美的身体，似乎这种身体才有运动的可能性，他表现的是肥女，让不可能运动的身体运动起来。有些作品还利用了健美与笨拙、苗条与肥胖的对比。这是将形式置于现实的联想。当肥胖定位于肥女的时候，这种形式的独特性才找到了逻辑的合理性。把米勒的农民和学院派的农民相比较，可以看出，米勒的农民是粗壮的、缓慢的，却是现实的、真实的。学院派的农民则是理想的、美化的，是资产阶级小姐对田园生活的浪漫想象。许鸿飞的雕塑对农民进行了夸张，突出了体魄的特征，如同马约尔的农妇一样，本来是为形式的创造寻找现实的依托，但形式一旦进入具象，形象也不受形式的控制，就会具有社会、文化的意义。许鸿飞很清楚这一点，他不是让农妇孤立地存在，不仅把她与运动的题材结合起来，实现体积与运动的形式表现，同时还注入现实的规定，直接挪用现成品，把她带入现实生活之中。文艺复兴的时候，艺术的格言是“艺术是艺术的隐藏”，真实的再现把艺术的手段隐藏起来，只感受到真实的形象。现代艺术的时候，形式主义强调“艺术是艺术的显现”，直接让形式暴露出来，实现自我表现的目的。到了后现代，艺术又回归隐藏，在真实的环境和客体中，感受生活本身。许鸿飞的雕塑就有这样的意义。

　　实际上，许鸿飞的雕塑不只是体育的题材，体育运动似乎是形式的托辞，通过这个题材让形式与体积“动”起来。一旦达到这个目的，“肥女”的意义又开始向别的方向延伸。也就是说，作为农妇的“肥女”不再作为形式的识别，而是作为一个具有社会身份和标志的形象，在社会生活中发生作用。从现代主义开始，都市化就是作为现代化的一个标志，传统的乡村被迫进入都市化的进程，这种关系是对立的，强制的，甚至是悲剧性的。许鸿飞无疑看到了这种对立，他将不协调的关系结合在一起，极尽幽默和夸张，达到出人意外的统一。历史不能两次趟过同一条河流，当第一次以正剧出现的时候，第二次就会以喜剧出现。许鸿飞正是向我们展示历史的喜剧。“肥胖”假定为农妇的身体特征，再转换为农民的所指，它与都市生活的标志结合起来，如体育、音乐、客厅等，不是一般的都市，而是具有典型中产阶级的“闲遐”生活的标志。这可能是进城的农民被改造成中产阶级人群，也可能是都市的生活方式乡村，传统的乡村正在消失，也进入都市化进程。这应该是中国的特色，也是中国的喜剧。都市化可以是暗示，也可以直接地展示，对许鸿飞来说，室内的雕塑可能是都市化的暗示，我们可以作形式的分析，题材的识别和主题的联想。但他的雕塑一旦进入室外的空间，直接置身于都市的环境，即使是同一件作品，意义都会发生很大的变化。都市环境作为巨大的现成品，被挪用为“肥女”的所指，也对其意义作了直接的规定，它会挑战公众关于“美”的意识，健壮、体魄、活力这些与劳动相联系的概念，是对那些无病呻吟的小资情调的挖苦与讽刺，也是对都市人的缺失有意的提醒。它也挑战了公共艺术的观念，它不是作为唯美的装饰，也不是长官意志的趣味;它更像平实的叙事，告诉人们生活的变化，告诉你正在身边发生的事情。当然是以许鸿飞特有的方式，我们面对他的作品，不会有历史进程的压力，不会有社会分裂的苦涩，我们会在幽默的相遇中感到惊喜与欣然，事过之后才会有反思与遐想。“稳似泰山共携手，陶然一笑友情深”，她们的今天可能是我们的昨天，而且我们还会一起走向明天。

　　许鸿飞的艺术是一个过程，这个过程并不是在时间和空间上截然的分割，它重叠在一起，从形式到主题，从艺术殿堂到乡村，从乡村到都市，从现代到后现代，从遥远的艺术召唤到现实的生存处境，我们也遭受了重叠的感受。如果我们在大街上相遇他的作品，也会觉得惊喜和好玩。如果你再驻足观看一下，便会感到难言的深刻和隐喻，因为他确实隐藏了一些东西在作品后面。