一直以来，我们的艺术作品要么讲究意义，要么追求时代精神，要么侧重政治诉求，少看到有趣的快乐的艺术。许鸿飞的雕塑作品在我看来就是生活化了的有情趣的艺术。他的系列女性作品，没有挣扎，没有纠结，也没有沉重的忧郁，它是一种沛然自得的享受，像林间的光线一样湿润和明亮。他的作品缓解了与世俗生活的紧张关系，化解了某种沮丧的情绪和认知。当日常的生活气息和闪动的生命欢跃共同作用到他的刀笔上时，许鸿飞勾勒出了肥女性生命别样的情调。如果这里面有官感的情欲，那也是瞬间的激情转化为持久的生命欲望和芬芳的触摸。

　　喜是一种常态的东方情感，许鸿飞从平民化的生活中提炼出来的欢喜发自内心。于是，雕塑家邂逅了一个个肥女性，遇见了一个个美性的生命。记得纳博科夫在《洛丽塔》中写过：把这样的女人从人群中挑出来的男人，他首先必须是个艺术家。这话仿佛是说给许鸿飞的。在他意随刀行的笔触里，我们看到他对肥女性奔放的赞美和尊重，也看到他自我的表达。雕塑家和肥女性成为相互的寻找。

　　雕塑离不开视觉和心灵。有时，性情就是心灵的底色。性情对于一个艺术家来说就是他的生命质感，是感性生命的神情。许鸿飞的内心总有一些与美一起回荡的东西。在不做雕塑的日子里，比如在喝茶闲聊的瞬间都会透露出他的艺术见解，而在他讲艺术界的掌故时，一个个冷幽默带出的笑声暗地里流转出一个男人的性情。许鸿飞因他南方人特有的形象，某种差异性的东西在他身上有趣地呈现出来。

　　随喜见性也就成为许鸿飞艺术的一种美学。他没有过多刻意为之的东西。读者看他的作品也就不需要什么顾忌了。

　　那我们就带着一份欢喜，随着自己的性情来看他作品吧。